雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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